一提到 Sequential 这个名字，玩合成器的哥们儿们估计脑子里第一个蹦出来的就是 Prophet 系列，尤其是大名鼎鼎的 Prophet-5。那家伙，在当年可是掀起复音合成器革命的狠角色，直接把 Dave Smith 和 Sequential 这块牌子给捧上了神坛。

但是啊，我跟你说，光环之下，总有被遗忘的角落。Sequential Circuits 在那个合成器技术爆炸式发展、神仙打架的年代（想想 Moog、ARP、Korg、Roland 这些巨头都在疯狂抢地盘），其实还捣鼓出了一大堆 Prophet 系列之外的玩意儿。有些专注于合成音色，有些则在音序器技术上玩出了新花样。虽然它们的名气远不如 Prophet 响亮，但要论创新精神和技术实力，那绝对是杠杠的，代表了70年代末到80年代中期 Sequential 那股子敢想敢干的劲儿。

所以啊，今天咱不聊那些已经快被说烂了的 Prophet 神话。咱来扒拉扒拉 Sequential 家那些非主流的、甚至有点生不逢时的合成器和设备。别总盯着 Prophet 看，这些冷宫遗珠里，说不定就有让你眼前一亮、直呼卧槽的宝贝。看看 Sequential 都藏了哪些私房货！

Model 800 (1975)：连 Prophet 都还没影儿时的音序器老祖

咱得把时间往前倒倒，倒到 1975年，那时候 Prophet-5 连个影子都还没有呢。Sequential 推出了他们最早期的产品之一——Model 800。这家伙，看名字就知道，是个音序器（Sequencer）。

长得跟个机架效果器似的，完全不是乐器的样子。这玩意儿被认为是 Sequential 的开山之作，也是最早同时采用模拟和数字技术的商业电子音乐设备之一。面板上那 16个拨档开关，用来控制单元格，每个单元格能记录最多16个事件（总共256个事件）。怎么编程呢？得通过外部键盘的 CV（控制电压）信号 输入音高，范围涵盖5个八度。

最大的槽点是啥？没内存！ 关机就全没了。不过据说有大神能给它加装电池备份，实现最最基础的记忆功能。

虽然现在看来功能简陋得不行，但在当时，Model 800 绝对是音序器领域的探路先锋，为后来更复杂的音序器技术铺平了道路。这也从一开始就奠定了 Sequential 在音序技术方面的领先基因，跟那些只知道闷头做合成器的竞争对手一下子就拉开了差距。

Pro-One (1981)：买不起 Prophet-5？来个青春版单音小钢炮！

时间来到 1981年，划时代的 Prophet-5 已经发布好几年了。Sequential 瞅准时机，推出了 Pro-One。这家伙，你可以把它理解为 单音版 Prophet-5，或者说是 Prophet-5 的 青春版、平替版。

它是个单音模拟合成器，一经推出就因为 价格相对亲民、声音巨厚实、功能还特全面 而大受欢迎。自带一个 32键 的小键盘，更重要的是，它还内置了一个音序器！这比起老祖宗 Model 800 那可是质的飞跃。

Pro-One 上市的时候，正好赶上 Moog Prodigy 和 Roland SH-101 这些经典单音合成器争霸的年代，它的布局也跟这些对手有点像。但骨子里，它流淌的可是 Prophet-5 的血液。

两个 VCO（压控振荡器）、一个经典的 4极低通滤波器、两个 ADSR 包络、再加上三八度的键盘，让它能发出那种只有模拟合成器才能做出来的、冲击力十足的低音和独一无二的音色。虽然控制选项挺多，但用起来还算直观，不管是新手还是老炮儿都很吃这一套。

据说 Pro-One 大概生产了 1万台 左右，所以在二手市场上不算特别难找。但因为实在太受欢迎、声音太顶了，现在的价格依然坚挺，是抢手货！ 绝对是 Sequential 产品线里功能最完善、最受爱戴的型号之一（除了 Prophet 系列之外哈）。

Fugue (1981-1985)：挂着 Sequential 标的意大利外援

接下来这个 Fugue 就有点意思了。你看它的样子和布局，是不是有点 Prophet 的神韵？ 但实际上，这家伙是 意大利的风琴制造商 Siel 代工生产的，生产时间是 1981年到1985年。

为啥要找外援呢？因为当时的 Sequential 虽然靠 Prophet-5 打响了名头，但家底还不够厚，想快速扩充产品线，搞一个紧凑型的、既能单音又能复音的合成器，自己一时半会儿还真没那资源。于是就委托 Siel 来帮忙了。

所以，Fugue 是个独特的混血儿。它里面其实是两个独立的部分：一个单音模拟合成器（Monophonic Analog）部分和一个复音弦乐（Polyphonic String）部分，背后还有各自独立的输出接口。它巧妙地把 Siel 当时两个挺受欢迎的型号——Mono（单音合成器）和 Orchestra（弦乐合成器）——给整合到了一台机器里。

·复音（Poly）部分：拥有完全的复音数（能同时按多少键就发多少音），音色是预设好的，包括钢琴（Piano）、风琴（Organ）、弦乐（Strings）和铜管（Brass）四种，可以通过四个按钮来组合叠加。牛逼的是，不管你同时激活多少种音色，复音数都不会减少！ 还有一个Poly Effect功能，能加上合唱（Chorus）和 VCF 滤波效果。

·单音（Mono）部分：这是一个完全独立的单音合成器。波形选择很丰富，有 10种预设波形和10种可变波形，总共20种！而且所有波形都能通过旋钮和推子进行编辑。这个单音部分带自激振荡的滤波器，完整的 ADSR 包络控制滤波器，还有共鸣（Resonance）和频率（Frequency）的推子。一个摇杆（Joystick）用来控制单音部分的音高变化。虽然有音量和表情踏板输入，但可惜没有 CV 或 Gate 输入。

Fugue 真正牛逼的地方，在于它的键盘分割（Keyboard Split）功能！ 你可以把那 49个键 从中间一分为二，比如左手用复音部分弹和弦，右手用单音部分弹主旋律，或者反过来，随你怎么玩！还有一个电平推子，专门控制左右两边分割部分的音量比例。

所以，别被它那看起来有点小的键盘和不算多的效果器给骗了，Fugue 的玩法其实相当丰富！ 它证明了 Sequential 就算找外援，眼光也是相当毒辣的。

Prelude (1982)：弦乐音色是亮点的管弦乐罐头？

1982年 推出的 Prelude，是另一款紧凑型的四段式管弦乐合成器。它有风琴（Organ）、钢琴（Piano）、弦乐（String）和铜管（Brass） 四个音色区。

这家伙也有个挺厉害的特性：全部49个键都能同时发声，也就是拥有完整的49复音！ 这在当时可不常见。不过，限制是每次只能同时使用两个音色区。它的编辑和存储功能比较有限，基本上就是给你几个罐头音色让你选着用。但好在它内置了合唱（Chorus）、镶边（Flanger）和一个七段图形均衡器（7-band EQ），能给声音润色不少。

很多用过的人都觉得，Prelude 最吸引人的地方是它的弦乐（String）部分。配合上内置的效果器，能搞出一些超越传统管弦乐音色的、很有氛围感的声音。外观嘛，就是典型的80年代早期合成器那种简洁、利落的风格。

可能 Prelude 确实有点像个一招鲜吃遍天（One-trick Pony）的机器，但它擅长的那一招（尤其是弦乐音色），确实还挺不错的。 对于想快速获得那种复古弦乐铺底音色的人来说，它还是有价值的。

Six-Trak (1984)：最早的多音色小怪物，可惜被坑了

时间来到 1984年，Sequential 推出了 Six-Trak。这家伙在当时可是个先锋机型，是最早的多音色合成器（Multitimbral Synth）之一。啥叫多音色？就是一台琴能同时发出好几种不同的音色，比如贝斯、主音、Pad 一起响，这在当时可是个新鲜玩意儿。

Six-Trak 的定位是入门级型号，但肚子里其实挺有料。纯模拟电路，六个复音，六个振荡器。它有两种模式：复音（Polyphonic）和齐奏（Unison）。在齐奏模式下，六个声音叠在一起，那声音叫一个厚实、粘稠（Thick, Chewy Tones）！靠着振荡器和交叉调制（Cross Modulation），就算设计相对简单，也能搞出挺复杂的声音。

但是！槽点来了！ 这玩意的编程极其不直观！为啥呢？Sequential 大概是觉得，买这琴的都是新手，估计也就用用预设音色得了，谁还费劲自己调啊？结果就是，为了省成本（我猜的），整个面板上只有一个控制旋钮！ 你想调哪个参数，得先按按钮选中，再用那个唯一的旋钮去拧。我的天，这操作体验，简直是反人类！ 想象一下现场演出想快速调个滤波或者包络，不得急死？

VCA（压控放大器）只有标准的 ADSR 包络控制，滤波器是 24dB/Oct 的低通，也有个 ADSR 包络。听起来还行，但配上那个蛋疼的单旋钮编辑，好感度瞬间下降。

不过，Six-Trak 也有它的高光时刻。 它是最早支持 MIDI 标准的乐器之一。要知道，MIDI 标准可是 Dave Smith 本人参与设计的！Sequential 把这个亲儿子技术用在自家产品上，自然是近水楼台先得月，一下子就在竞争中领先了一步。Six-Trak 的每个声音（Voice）都可以分配到不同的 MIDI 通道！ 这在当时绝对是开创性的功能，让它不管是现场演出还是录音室制作都非常有用。而且，它还内置了一个 六轨音序器，在 80 年代中期也是相当革命性的功能了。

总的来说，Six-Trak 是个优缺点都极其分明的家伙。 它开创了多音色和 MIDI 应用的先河，声音底子也不错。但糟糕的编辑方式、偏短的打击乐音头（Short Attack）、不太给力的调制可能性，再加上没有任何内置效果器（复音模式下声音可能有点单薄，加个合唱会好很多啊喂！），让它最终还是显得有点局限。不过，作为一台独特的入门级合成器，它身上那些来自更高级型号的下放功能，还是让它在历史上留下了印记。

Max (1984)：步子迈太大扯着蛋的塑料机子

同年（1984年），Sequential 还推出了另一款更让人一言难尽的型号——Max。这家伙，可以说是 Sequential 历史上最独特、最奇葩的合成器之一了。优点是有，但从现在的眼光看，缺点简直能把优点淹死。

它也是多音色的，有六个复音、六个振荡器、六个 VCF（压控滤波器）。听起来还不错？

但是！

1.做工质量堪忧！ 浑身上下都是塑料件，给人一种廉价玩具的感觉。

2.编辑音色？对不起，请连接电脑！ 这台合成器本身几乎没有任何编辑音色的能力！想调音色，你必须把它连到外部的软件编辑器或者电脑上。而且，能用的软件还是跑在老古董 Commodore 64 电脑上的 Model 920 软件，或者是 MOTU 的 Unisyn 软件编辑器。这都什么年代的玩意儿了？！

3.没有实时控制！ 面板上光秃秃，连弯音轮和调制轮都没有！ 这意味着它基本上就是个设置好了就别动（Set-it-and-forget-it）的音源盒子。现场演出想即兴玩点花样？门儿都没有！

预设音色也偏向于基础，涵盖了一些管弦乐的音色。好在底子还是模拟的，所以仔细挖挖，也能找到一些还不错的音色。VCF、VCA、VCO 都有独立的包络发生器，LFO 也可以控制这三者中的任意一个。继承了 Sequential 的优良传统，它也内置了两个独立的六轨音序器，可以实时录音，能记录最多 500个音符和两首歌。

虽然现在复古合成器很火，但说实话，Max 这玩意儿，真的过时了。 离了那些骨灰级的外部软件，你就只能用它自带的 80个预设和可能不知道哪个前任主人存进去的 20个用户音色。当然，如果你真的搞到了 Model 920 软件，它的音序器容量能从 500 音符暴涨到 3400 音符，但这折腾劲儿……

Max 就是 1984 年那个合成器设计大跃进时代的缩影。 厂商们尝试了各种大胆的设计，但回过头看，很多想法并没能经受住时间的考验。很可惜，相比之下，Six-Trak 和后面要说的 Multi-Trak 作为独立使用的乐器要好得多。但 Max 也并非一无是处，至少它足够怪异（Esoteric），对于喜欢收藏奇葩玩意的玩家来说，可能别有一番吸引力吧。

Multi-Trak (1985)：Six-Trak 的完全体，功能强大但操作依旧

吸取了 Six-Trak 的经验（和教训？），Sequential 在 1985年 推出了 Multi-Trak。这家伙可以说是 Sequential 当时功能最全面的合成器之一了。为了满足用户日益增长的需求，他们基本上把 Six-Trak 作为蓝本，然后把几乎所有功能都给大大增强了一遍！

六个复音保留了，但是滤波、包络、调制和音序器都得到了改进。然而，那个被无数人吐槽的编程方式，居然也被继承下来了！ 依然是用矩阵键盘上的按钮来选择参数，然后用一个旋钮来调节。面板上仅有的几个专用旋钮，是用来调主音量、音序器速度、合唱效果深度和主调音的。唉，Sequential 你就不能多加几个旋钮吗？！

好在其他方面确实给力：

·99个音色存储位置。

·琶音器带保持（Hold）和移调（Transpose）功能。

·真正的魔法在于它的音序器！ 这在 1985 年绝对是合成器里最先进的音序器之一了。能存储 4条复音音序，总容量 1600个音符，支持叠录（Overdubbing）和量化（Quantizing），还有独立的音轨音量和速度控制。音序可以链接（Chain）在一起播放，可以在播放音序的同时实时切换音色，也可以实时录制音序。

·除此之外，它还有 MIDI 输入/输出、每个声音的独立输出接口（这个太棒了！）、立体声主输出、内置合唱效果，以及一个 5个八度带力度感应的键盘，支持键盘分割（Split）和叠加（Layer）模式！

看看这配置，Multi-Trak 简直就是当时的超级工作站雏形啊！ 当然，价格也不便宜，最初零售价高达 1500美元。不过现在在二手市场上，运气好的话可能能以更低的价格淘到。

Split-8 (1985)：Juno 杀手？差口气但颜值能打

同样是在 1985年，Sequential 还推出了 Split-8。这是一款可编程的模拟合成器，拥有完整的 MIDI 功能。它的 8个复音，用的是当时很流行的 Curtis 3394 芯片合成器（Synthesizer-on-a-chip） 集成电路。

最大的拖累，依然是那个万恶的单旋钮参数编辑方式！ Sequential 似乎对这种设计有着谜之执念。这使得它在现场表演时非常不方便，但在录音室里慢慢调可能还行。

键盘是 61键 的，支持分割和叠加，有 64个内部音色存储位。振荡器可以产生三角波、方波和锯齿波。声音的分配方式也挺灵活：可以选择 8个声音，每个声音用一个振荡器；或者 4个声音，每个声音用两个振荡器（这样音色更厚）；还有一个 Unison 模式，把 8 个声音叠在一起，变成一个超厚的单音 Lead 或 Bass。

跟当时大名鼎鼎的 Roland Juno-106 类似，Split-8 也内置了一个效果非常好的合唱（Lush Chorus），能给声音增加漂亮的闪烁感。不过，跟 Juno 比起来，Split-8 的整体声音可能偏薄一点，但这也算是 Sequential 一贯的声音风格了。

从外观上看，Split-8 绝对是 Sequential 产品线里颜值比较高的型号之一。 木质侧板带来了不错的复古质感，面板布局干净整洁，控制按钮和数据轮都放在键盘上方，看起来很舒服。在那个合成器市场竞争白热化的年代，颜值也是很重要的嘛！

Studio 440 (1986)：被忽视的 12-bit 鼓机/音序器怪才

最后要说的这个 Studio 440，是这些非主流型号里最现代的一个了，诞生于 1986年。它更像是当时流行的那些音序采样工作站，比如 Akai MPC 或者 E-mu SP 系列的前辈。而且，它可能是 Sequential 所有型号里最不寻常的一个。

它是一个鼓机和音序器的结合体！ 在 1986 年，它就能做出相当复杂的节奏了。

Studio 440 的优点是简单、易用，但出人意料地被很多人忽视了。跟当时其他一些采样器一样，它只有 12-bit 的采样精度，所以声音听起来有点 Lo-fi（低保真）。但在现在看来，这种 Lo-fi 感反而成了很多人追求的味道，而且用好了也能玩出很多花样。它有 MIDI 输出，虽然自带内存不大，但可以通过 SCSI 接口连接外部存储设备。

因为用户友好的设计和适合当时潮流的采样音色，Studio 440 在电子音乐和 Hip-Hop 制作人中很受欢迎。直到今天，它在二手市场上依然价值不菲，那股子纯正的复古味儿是无可替代的。

辉煌落幕与涅槃重生：Sequential 的传奇还在继续

聊了这么多非主流型号，Sequential 的故事还没完。他们在 1987年 发布了最后一款产品——Prophet 3000（一款采样器）。可惜只生产了几十台，公司就关门大吉了。创始人 Dave Smith 说，其中一个原因是整个行业都在转向数字音频，而 Sequential 这家以模拟技术见长的公司，可能没能及时跟上步伐。

后来，公司被雅马哈（Yamaha）收购，但在 1989 年彻底停止运营之前，并没有再以 Sequential Circuits 的名义发布任何新产品。包括 Dave Smith 在内的很多核心团队成员，都跳槽去了竞争对手 Korg。

但传奇人物就是传奇人物。Dave Smith 最终还是回归了硬件合成器设计领域，创立了自己的公司：Dave Smith Instruments (DSI)。在 21 世纪初模拟合成器开始复兴的浪潮中，DSI 扛起了大旗，推出了像 Evolver、Mopho、Prophet 08、Pro-2、Prophet-12、Tempest 等等一系列极具影响力的乐器。

戏剧性的一幕发生在 2015 年。 雅马哈把 Sequential 商标归还给了 Dave Smith！ 于是，DSI 的产品重新贴上了 Sequential 的牌子。之后几年，Sequential 不仅推出了全新的 Prophet 型号，还复刻更新了一些经典的型号。

2021年，Sequential 再次被收购，这次的买家是英国音频技术公司 Focusrite。 令人惋惜的是，合成器巨匠 Dave Smith 于 2022 年与世长辞。 但 Sequential 这块牌子并没有倒下，它依然在 Focusrite 旗下继续运营，生产着那些富有前瞻性、声音出色的乐器。

虽然 Sequential Circuits 最初的辉煌定格在了 80 年代，但这个重生的品牌，如今正再次昂首阔步，续写着传奇，并重新定义着现代乐器的标准。

怪咖、先锋与遗珠，这才是完整的 Sequential

Sequential Circuits 很早就确立了自己在音乐科技领域的领导地位。Prophet 系列绝对是他们最耀眼的明星产品之一。 但我们今天聊的这些非主流型号，虽然影响力可能没那么大，却同样展现了这家公司在那个合成器和音序器技术大混战的时代，敢于实验、勇于突破边界的精神。

得益于创始人 Dave Smith 本身就是 MIDI 标准的关键开发者之一，Sequential 的设备在 MIDI 集成方面往往比竞争对手更复杂、更超前。

他们的大多数产品，要么有点古怪，要么有点深奥难懂，要么干脆就是彻头彻尾的怪胎。

但这，或许就是重点所在。

正是这些不走寻常路的尝试，这些或成功或失败的探索，才构成了 Sequential Circuits 完整而迷人的历史。所以，下次再聊起 Sequential，别只知道 Prophet 了，这些被遗忘的的故事，同样精彩！